القضية ليست فقط حول صورة معدلة. يتعلق الأمر بما يأتي بعد الضربة، عندما يسعى الجيش إلى فرض روايته حتى قبل أن يثبت تحقيق مستقل الحقائق. ووفقا لرابطة صحفية أجنبية مقرها القدس، بث الجيش الإسرائيلي صورة زائفة لصحفي لبناني قُتل في أواخر آذار/مارس في جنوب لبنان من أجل تشويه سمعته بعد وفاته. قضية علي شعيب، مراسل المنار الذي قُتل مع صحفيين آخرين في ضربة على سيارتهم، تطرح الآن سؤالًا أوسع: إلى أي مدى يمكن للتواصل العسكري أن يذهب عندما ينتج وينشر ويصحح صورة متلاعبة لتبرير إضراب تم بالفعل؟?
صورة خاطئة في قلب القضية
نقطة البداية دقيقة. وفي 28 آذار/مارس، قُتل ثلاثة صحفيين لبنانيين في جنوب لبنان. ومن بينهم علي شوايب، مراسل المنار. وفي الساعات التالية، ادعى الجيش الإسرائيلي أنه تم القضاء على الصحفي وادعى أنه كان يعمل لحساب حزب الله تحت غطاء صحفي. ودعماً لهذا الاتهام، بثت صورة منقسمة عن وسائط الإعلام الاجتماعية: من جهة، الصحفي الذي يرتدي بدلة عمله بسترة صحفية؛; الأخرى، نسخة تظهر في الزي العسكري.
والمشكلة، وفقا لعدد من وسائط الإعلام ورابطة مهنية للصحفيين الأجانب، هي أن هذا النصف الثاني من الصورة لم يكن حقيقيا. لقد تغير في التسلسل الرقمي الحالي هذه التفاصيل تغير كل شيء ويمكن دائما توجيه تهمة خطيرة. ولكن عندما يكون مصحوباً بعرض مرئي كدليل، يبدو أن المشهد مزيف، لم تعد المسألة مجرد خلاف. وهو يؤثر مباشرة على مصداقية الخطاب العسكري.
القضية أكثر حساسية من كونها تتعلق برجل ميت بالفعل. وبمجرد الانتهاء من الإضراب، تصبح الصورة أداة تبرير داخلية. ولا يوثق خطراً مباشراً. إنه يعمل على إقناع الجمهور ووسائل الإعلام والحلفاء بأن الرجل الذي تم تقديمه كصحفي لم يكن حقًا، أو ليس فقط. ومن ثم فإن الصورة المعدلة لا تضهر الإضراب. تأتي لإضفاء الشرعية عليها بعد كل شيء.
هذا هو المكان الذي تتجاوز فيه القضية مجرد خطأ في الاتصالات. صورة مبعثرة، محررة من حساب رسمي للجيش، لا تلعب نفس دور الشائعة التي نشرها حساب مجهول. وهو يكتسب على الفور سلطة مؤسسية. إنه يتحرك بسرعة. إنه إلزامي قبل الشيكات. إنه يثير شكوكًا دائمة، حتى لو جاء التصحيح لاحقًا.
وفي هذه الحالة، لا يقتصر السؤال على ما إذا كان قد تم تغيير بصري. والسؤال هو السبب في أنه تم بثها، متى، مع أي غرض، ولماذا وجد جهاز عسكري أن من الممكن استخدام صورة مزورة لدعم هذه التهمة الثقيلة ضد صحفي قُتل.
مقتل صحفي، ثم اتهامه دون أدلة عامة
قلب الملف يبقى هنا. قتل علي شوايب في هجوم إسرائيلي في جنوب لبنان، مع فاطمة فتوني، صحفي الميادين، ومحمد فتوني، صحفي مصور. وأكد الجيش الإسرائيلي استهداف شعيب باتهامه بأنه عضو في وحدة استخبارات تابعة لحزب الله تعمل تحت ستار صحفي. غير أنه، وفقاً لعدد من وسائط الإعلام الدولية، لم تقدم أي أدلة عامة قوية تدعم هذه التهمة وقت تقديمها.
وفي هذه الحالات، لا تقتصر المشكلة على وجود تهمة. ويجوز للجيش أن يدّعي أن لديه معلومات لا يريد الإعلان عنها. لكن من اللحظة التي تختار فيها نشر صورة بنفسها كعنصر توضيحي، تُحرك الحقل. لم تعد ببساطة تطلب من الجمهور أن يثق بها تتظاهر بالظهور.
لكن ما أظهرته كان مزيفاً هذا التسلسل الزمني ثقيل أولا، ضربه. ثم الادعاء ثم الصورة. أخيراً، منافسة الصورة هذا ليس تصرفاً شاذاً لأنه في الفضاء الرقمي، النسخة الأولى غالباً ما تبقى الأقوى. إنه ينتشر قبل الإنكار أو المعاني أو التصويب إنه يطبع الرأي قبل أن تستقر الحقائق.
ولهذا السبب أيضاً، استخدمت جمعية الصحافة الأجنبية مداخلة صعبة. لم تكن راضية عن الكلام عن صورة غير دقيقة أو خبيثة وتحدثت عن صورة زائفة، وبثت لتشويه سمعة الصحفي. ورأت أيضاً أنه على الرغم من أن الجيش نشر توضيحاً في وقت لاحق، ما كان ينبغي أبداً أن تُبث هذه الصورة الأولى.
في التسلسل الهرمي للرهانات، هذه الجملة أكثر أهمية تقريبًا من القبول المتأخر للمشكلة. وهذا يعني أنه في نظر منظمة مهنية للصحفيين الدوليين، فإن الضرر الرئيسي ليس مجرد خطأ فني. هو في القرار الأصلي لنشر صورة متلاعبة في ملف حيث قتل رجل للتو.
كيف كسرت النسخة الإسرائيلية
واحدة من خصوصيات هذا التسلسل هو أن الطعن في الصورة لم يولد بعد عدة أسابيع في نهاية تحقيق طويل. لقد ظهرت بسرعة. وطرحت أسئلة عن مصدر الصورة. وسأل الصحفيون ما إذا كانت الرؤية حقيقية. ثم اعترف مسؤول عسكري إسرائيلي في نهاية المطاف بأن الصورة التي أذيعت في اليوم السابق قد عُدلت، مع نشر صورة أخرى ذات نوعية رديئة، وهي صورة غير مسبوقة.
هذه خطوة حاسمة وهو يبين أن القبول لم يسبق الجدل. لقد تبعه وبعبارة أخرى، فإن التصويب لا يأتي من رد فعل تلقائي للشفافية، بل من تحد خارجي. إنها نقطة محورية في أي قضية معلومات خاطئة ولا يترتب على التصويب الذي يفرضه الضغط نفس الأثر الذي يحدثه التصويب الطوعي والفوري.
لم يؤدي توزيع صورة ثانية إلى إغلاق الملف. لقد نقلته. لأن المشكلة لم تعد مجرد حالة علي تشوايب، ولكن الطريقة نفسها. حتى لو كانت هناك صورة حقيقية أخرى، لماذا اخترت أول مرة صورة متروكة؟? لمَ أطلقتَ أكثر نسخة مذهلة، الأكثر إقناعاً بصرياً، أسهل ما تتقاسمه؟? لماذا أعطى الجمهور أدلة متغيّرة عندما كانت المسألة تستند بالتحديد إلى تهمة المشاركة في نشاط مسلح؟?
ولا تزال هذه الأسئلة مفتوحة. وكلها أكثر ثقلاً حيث تم بث الصورة الأولى على قناة رسمية مع رسالة مصممة لتنويم العقول وفي هذا النوع من الاتصالات، لا يقتصر الهدف على الإعلام. ومن المقرر إضراب الهدف ووضع إطار له وفرضه قراءة أخلاقية وسياسية.
ومن ثم، فإن التسلسل يضفي الضوء على آلية مألوفة الآن في الحروب المعاصرة: فالعمل العسكري لا يتوقف عن الإضراب. وهو يمتد إلى النظام الإيكولوجي الرقمي، حيث تتحول الصور والنص القصير والأدلة المفترضة إلى أسلحة شرعية.
لماذا هذا التسلسل يبدو كعملية تضليل
لا تستخدم كلمة التضليل إلا إذا استندت إلى وقائع محددة. هذه الحقائق موجودة هنا. تدعي مؤسسة عسكرية أن الصحفي الذي قُتل كان في الواقع عاملًا مسلحًا. وهو يبث رؤية لدعم هذا الاتهام. ثم يُعترف بالصورة المعدلة. وتقول جمعية صحفية أجنبية إن هذه الصورة استخدمت لتشويه سمعة الصحفي. ومن ثم، فإن التسلسل يطابق حالة موثقة من المعلومات البصرية المتلاعبة التي توضع في خدمة سرد رسمي.
لكن يجب أن نكون صارمين. ولا يدل هذا الملف وحده على استراتيجية عامة لتقديم معلومات كاذبة. وهو يوضح حالة واحدة على الأقل محددة وخطيرة وثقيلة سياسيًا، حيث استخدم الجيش صورة مزورة لدعم تهمة ضد صحفي مقتول علنًا. إنه كبير بالفعل.
وتستحق هذه النقطة التشديد على أن النقاش العام كثيرا ما يتحول بين فائضين. الأول هو تقليل القضية إلى سوء اتصال بسيط، كما لو كان خياراً مرئياً سيئاً. والثاني هو التعميم الفوري لجميع الإنتاج الإعلامي الإسرائيلي. وفيما بين الاثنين، هناك استنتاج أقوى بكثير: ففي هذه الحالة بالذات، أُفرج عن المحتوى المتلاعب به من خلال حساب عسكري رسمي لدعم نسخة متنازع عليها من الوقائع.
وهذا يكفي لتبرير استخدام المعلومات المضللة بمعنى محدد: ليست إشاعة عائمة، ولكن المعلومات المضللة المرئية تستخدم لتوجيه تصور حدث قاتل. اختيار الصورة ليس ثانوياً. وكان يهدف إلى تحويل صحفي يمكن التعرف عليه إلى عضو موثوق به في تشكيل مسلح في نظر الجمهور.
هذا ما يجعل فكرة الأخبار المزيفة ضعيفة جداً إذا سمعناها بالمعنى العادي للمصطلح الكلمة غالباً ما تبعث على محتواها الوقح، مصنوعة للشبكات الاجتماعية، تفكك بسرعة. ها نحن نتحدّث عن مُنتَج اتصال مُؤسسي، مُذيع في الحال، بقوة إضراب جيش،.
المعاملة بالمثل كضربة ثانية
وهناك بعد أكثر برودة في هذه الحالة. الهدف مات عندما تم إطلاق الصورة ومن ثم، لا يقصد بالصورة تحييد خصم. ويهدف إلى إعادة تحديد هويته علناً بعد وفاته. في هذا، يعمل كضربة ثانية، لم يعد بدنياً ولكن سردياً.
وهذه الآلية أساسية لفهم العنف الخاص لهذه السلسلة. إن قتل صحفي في منطقة حرب مكلف سياسيا وقانونيا. ثم عرضه كناشط يعمل تحت التغطية الصحفية يقلل من هذه التكلفة، أو على الأقل محاولة. ثم تؤدي الصورة المزورة مهمة محددة: طمس الوضع المدني للضحية.
وهذا المنطق ليس جديدا في الصراعات المعاصرة. المعركة ليست فقط حول الحياة والأقاليم. وهو يغطي أيضا الفئات. من كان مدنياً؟ من كان يقاتل؟ من كان مسعف؟ من كان صحفي؟ من عمل حقاً من أجل منفذ إعلامي؟ من الذي تصرف لتشكيل مسلح؟ وفي هذه المنطقة الرمادية، قد تكون الصورة الحسنة الصنع كافية لنقل التصور الكامل للملف.
حالة علي تشوايب تبين مدى سرعة هذه الحركة رجل يموت في سيارة صحفية وبعد ساعات قليلة، عممت صورة تشير إلى أن سترته الصحفية قد أخفت بالفعل دورا آخر. حتى لو أثبتت هذه الصورة أنها زائفة فإن الشك قد ساء بالفعل وفي بيئة مشبعة بالحرب والدعاية والوقت الحقيقي، غالبا ما يكون للشك حياة أطول من الرفض.
وهذا هو بالضبط ما يشجبه بعض الباحثين المضللين: أول انطباع يهيمن عليه. التصويب التالي، ولكن متأخر جدا. وهو لا يبطل الأثر الأولي. إنها معه بل إنه يعززه في كثير من الحالات، مما يعطي القضية صورة جديدة دون إصلاح كامل للضرر الذي لحق بالضحية أو بمهنته.
مصير الصحفيين في مركز الملف
لا يمكن فصل قضية الصورة الكاذبة عن القضية الأوسع لحماية الصحفيين في هذه الحرب. وفقًا للعديد من المؤسسات الصحفية، يدفع الصحفيون ثمنًا باهظًا للغاية في لبنان وغزة والأراضي الفلسطينية منذ بداية الأعمال العدائية الإقليمية. وبالتالي، فإن الحالة اللبنانية ليست معزولة في صحراء إحصائية. إنه جزء من مناخ أصبحت فيه الحدود بين الهدف العسكري المزعوم والعمل الصحفي متنازع عليها بشكل متزايد.
ودعت منظمة دولية للدفاع عن الصحفيين إلى إجراء تحقيق نزيه في الإضراب في 28 آذار/مارس. ودعا خبراء الأمم المتحدة أيضا إلى إجراء تحقيق دولي مستقل في وفاة الصحفيين اللبنانيين الثلاثة. ولا تعني هذه الطلبات أن الوقائع قد تقررت بالفعل بصورة قانونية. فهي تعني أن الظروف خطيرة بما يكفي لاشتراط أي شيء غير تبرير الذات من جانب المتحاربين.
وتصبح المسألة أكثر حساسية عندما يعمل الهدف في وسائط الإعلام التي تعتبر قريبة من فاعل مسلح. وهذا هو المكان الذي تسعى فيه الجيوش إلى خلق الغموض. هل يكف الصحفي الذي تستخدمه وسائط الإعلام الحزبية أو بالقرب من حزب سياسي عن أن يكون مدنيا محميا عندما يعمل؟ والإجابة على القانون الدولي ليست تلقائية، ولكنها لا تقتصر بالتأكيد على ادعاء نشر على شبكة اجتماعية.
هذا هو السبب في أن نشر صورة مزورة هو ثقيل جدا. إنه يتدخل بالضبط حيث يجب أن تكون الأدلة الأقوى وإذا أراد جيش أن يثبت أن الشخص لم يكن نشاطا صحفيا فحسب، فيجب أن ينتج عناصر قوية يمكن التحقق منها ومتماسكة. وعندما تبدأ بالصورة المتلاعبة، فإنها تضعف نسختها في نفس الوقت الذي تدعي فيه أنها تعززها.
ما تقوله هذه القضية عن التقرير الإسرائيلي في الصورة
الملف أيضاً يقول شيئاً آخر: الدور المحوري للصورة في حرب الاتصالات الإسرائيلية. والجيش الإسرائيلي ليس هو الوحيد الذي يستخدم الصور لفرض قصته. جميع المعسكرات تفعل. ولكن هنا، الأصالة تكمن في حقيقة أن التلاعب تم الاعتراف به بعد الانتشار. هذا يزيل جزء أساسي من الدفاع المحتمل للمؤسسة.
في العديد من الحملات الدعائية، يفيد الشك المذيع. وكل من يتهم الآخر، والأدلة تتناقض مع بعضها البعض، والصور غير واضحة، والمصادر متحيزة. هنا، المشكلة أوضح. تم تقديم الصورة المستخدمة كدليل رسميًا ثم تم الاعتراف بها على أنها معدلة. ولذلك لم يعد السؤال يتعلق بوجود تلاعب أولي. وهو يركز على نطاقه وقصده وما يكشف عن الطريقة المستخدمة.
تسلط هذه الحالة الضوء على استخدام خاص للغاية للصورة: ليس التوثيق، بل الكتابة. والتركيب البصري بين سترة الصحافة والزي الرسمي لم يكن الغرض الوحيد من المعلومات. ونتج عن ذلك أثر درامي فوري. وقال للجمهور: نظرة، المظهر المدني كان مجرد قناع. إنها لغة مرئية قوية جداً لأنها تحول اتهامات شفوية إلى مظاهرة واضحة تقريباً.
إنها بالتحديد هذه الأدلة المُختلقة التي تنهار عندما تُعترف الصورة بأنها كاذبة المطاردة لم تعد دليلاً تبدو كعملية سردية وكل الاتصالات التي رافقته فجأة أصبحت أكثر هشاشة.
قضية تتجاوز قضية علي شعيب
الخطر الآن هو إغلاق الملف بسرعة كبيرة على اسم واحد. القضية تخص علي شعيب طبعا. ولكنه يتعلق أيضا بالطريقة التي تستطيع بها الجيوش اليوم إعادة تأهيل الموتى الذين تنتجهم. الصحفي الذي قُتل قد يصبح، من خلال موقع جيد البناء، ناشط سري. ويمكن أن يصبح العامل الأول في مجال المعونة مساعدا مسلحا. أي مدني يُمْكِنُ أَنْ يُصبحَ a تهديد إعادة تفسير. وفي هذا الاقتصاد الحربي الرقمي، تصبح المعركة على وضع الموتى حاسمة تقريباً كما أصبحت المعركة على الأرض.
ولهذا السبب وسعت رابطة الصحافة الأجنبية من انتقادها. واعتبرت أن الجيش الإسرائيلي كان يسعى في الحروب الأخيرة إلى تشويه سمعة الصحفيين، وإلى إثارة الشك، وإلى تقديم ادعاءات دون أدلة واضحة. وهذه التهمة ليست لها قيمة الحكم. ولكنه يكشف عن مناخ من الشك العميق بين جزء من الصحافة الدولية والاتصالات العسكرية الإسرائيلية.
هذا المناخ لا يخرج من العدم وقد قتل صحفيون بالفعل أو أصيبوا أو استهدفوا في مختلف المسارح التي تغطيها وسائط الإعلام الدولية. ولذلك يُقرأ كل حادث جديد في ضوء السوابق. وعندما تضيف صورة مزورة إلى هذه الصورة السلبية، فإنها لا تبقى محصورة في حالة الخريف. إنها تعيد تنشيط الذاكرة.
النطاق الحقيقي لهذه القضية قد يكون هنا لا يثبت فقط أن صورة قد تغيرت وهو يبين مدى قراءة الكلمة العسكرية الرسمية الآن من خلال مرشح تحدي في هذه الحرب. وعندما يصادف هذا المرشّح حالة موثقة من التلاعب البصري، يتوقّف عدم الثقة أن يكون وضعاً متشدّداً. يصبح رد فعل مهني ميكانيكي تقريباً.
الرهان لم يعد الصورة لكن الدليل
وفي الأساس، حولت القضية في نهاية المطاف المسألة الرئيسية. لم يعد النقاش حول ما إذا كانت الصورة خاطئة ويبدو أن هذه النقطة ثابتة. والمناقشة هي ما إذا كان لدى الجيش الإسرائيلي، خلافا لهذه الصورة، عناصر جدية يمكن التحقق منها ويمكن الدفاع عنها علنا لدعم الاتهام الموجه ضد علي شويب.
في الوقت الراهن، هذا ليس ما سيطر على الفضاء العام. ما كان يهيمن عليه هو الصورة الملتوية، ثم التصويب، ثم الخلاف. والنتيجة واضحة: فبدلا من توحيد النسخة الإسرائيلية، نشر هذه الصورة الهشة. وقد حولت مركز خطورة الملف إلى مسألة طريقة ومصداقية وتضليل المعلومات.
وكثيراً ما تكون هذه هي الإشارة إلى أن بلاغاً قد فشل، لا لأنه كان متناقضاً، بل لأنه دمر قاعدة الثقة الخاصة به. جيش يمكنه أن ينجو سياسياً من تهمة متنازع عليها لقد نجت أقل بكثير من تهمة مدعومة بأدلة متلاعبة ومن هناك، يعاد قراءة كل عنصر لاحق في ضوء هذا الخطأ الأول.
في هذه الحالة، التسلسل الحقيقي لن يعتمد على شعار على الأخبار المزيفة. سيعتمد على قدرة السلطات الإسرائيلية أو عدم إنتاج شيء غير صورة مشوهة بالفعل، وعلى قدرة الهيئات الدولية على إجراء تحقيق قوي بما فيه الكفاية لتحديد ما حدث فعلا في 28 آذار/مارس على طريق جنوب لبنان هذا، في سيارة صحفية أصبحت، بعد الإضراب، نقطة انطلاق معركة أخرى، من السرد.
